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레오나르도 디카프리오의 디셉션이 극장가의 돌풍을 일으키고 있는 시점에서 13층을 보게 되었다. 두 번째 보는 영화이기도 하다.
디셉션이 단순한 상업영화로 보기에는 담고 있는 동양적사상?을 서구인이 보기에 난해할 수도 있을 것 같다는 생각을 해 보았다.

1그 것을 13층에서 감독은 지극히 서구적인 시각으로 또는 과학적인, 합리적인? 구성으로 풀이해 나갔다.
13층의 사나이들. 그 곳은 과거의 1939년의 LA에 언제든지 갈 수 있는 시뮬레이션이 있는 곳이다.
퓰런은 종종 그 곳으로 가서 밤무대를 만끽하며 어린 여성들과 잠자리를 하기도 하며 자유를 만끽한다.
그가 발견한 진실. 결국 그는 그 진실을 더글러스에게 알리기 위해 바텐더에 쪽지를 남겨두고 전화를 했으나
결국 살해당한다. 더글러스는 그 진실을 파헤치기 위해 단서가 되는 쪽지를 찾아 나서기 위해 그 시대의 LA로 들어간다.

디셉션. 호접몽. 무엇이 현실이고 무엇이 꿈인지, 꿈속에서 또 꿈과 꿈이 중첩되는 기이함. 그러나 현실.
13층은 꿈이 아닌 가상현실을 모티브로 가상현실이 가져다주는 미래의 어느 현실에 있을법한 사건을 구성해본다.
그런데 디셉션에서는 꿈속의 꿈, 또 그 꿈안에서 개인은 동일하면서도 주체성을 가지지만 13층에서의 각 계층?별
주인공들은 그렇지 않다. 프로그래밍되어 있는 환경속에서 인격체로 움직이지만 절대적인 규율아래 마치 우리가 질서를
지켜가며 현실을 살아가듯이 그들도 프로그래밍이 정한 규율아래 살아가다가 상위계층에서 플레이를 하게 되면
그들은 인격을 상실하게 되는 아바타가 되는 것이다. 이 글을 써가면서 생각하면 상당히 복잡한 영화이지만
영화를 보는데는 디셉션보다는 훨씬 간결하고 깔끔하게 정리가 된다. 아~~.. 이런... 뭐 이렇듯 반응이 즉각적으로
나올 것이다. 처음 볼때 띵 했고 두 번째 볼 때 휴...다행이다라는 안도를 느끼게 해 주었다. 무엇이 그랬을까.


문제의 쪽지.

아침에 잠에 깨어보니 셔츠에 묻어있는 핏자국.
한 마디의 언급도 없던 미스테리한 여성. 그의 딸이라고?

1939년도의 존 퍼거슨으로 이식이 되고 있다.

진실을 안다는 것이 위험한 사회. 그 건 역시 문제가 있는 사회다.

세상의 끝. 당신은 세상의 끝을 보았는가.